문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 세르주 첼리비다케 (문단 편집) == 연주 성향 == 무진장 느리게 지휘하는 걸로 유명하다. "느려야 곡의 진정한 아름다움이 나온다"는 철학이 있었다고 한다.[* 연주영상 감상 시 관악기 주자들과 성악가들의 고통이 보는것만으로 느껴질 정도.] 선불교의 종교철학을 자신의 음악에 그대로 도입한 첼리비다케는 긴 호흡으로 한음 한음 연주하며 클래이맥스에 모든 역량을 집중한다. 높은 산을 힘겹게 오를수록 정상에서의 카타르시스가 극대화되듯 그의 연주 역시 절정부에서는 무아지경의 희열을 느끼게 한다. 이렇게 느리게 연주하는 것이 그가 심취했던 일본 선불교의 영향일 것이라고 말하는 사람이 많은데, 그렇게 단정 짓기는 힘든 것이 첼리비다케가 선불교에 심취하기 시작한 것은 20대 때부터였는데, 젊은 시절에 그는 격정적인 제스처로 꽤나 바른 템포로 지휘하는 다혈질의 지휘자였기 때문이다. 첼리비다케가 젊은 나이부터 느린 템포를 추구한 것은 아니다. 베를린 필을 지휘하던 젊은 시절의 연주는 대부분 평균적인 템포 범위 안에 있었고, 제법 빠른 템포의 연주도 많았다. 이후 나이를 먹음과 비례하여 템포가 느려졌다. 대충 60대 이후부터 그런 경향이 두드러 졌으나 70대에 들어서는 80년대 중반 이후에서 사망직전까지 특히 더 그러하다.[* 첼리비다케가 70대가 되자 늙어서 몸이 예전처럼 못따라 주어서 그렇다는 설이 있다. 실제로 60년대까지만 해도 첼리비다케는 지휘를 매우 열정적으로 하였는데 나이가 들어 지휘하는 영상을 보면 앉아서 지휘를 하는것이 열정적이지 못하다.][* 하지만 꼭 그렇다고 볼수만은 없는게 카라얀은 자신이 70대에 들어서 몸이 불편할 때도 템포는 젊을 때처럼 유지되었다.] 같은 곡이라 하더라도 60 ~ 70년대 라디오 심포니를 지휘할 때의 연주보다 80년대 뮌헨 필의 연주가 더욱 느리고, 뮌헨 필 시기도 임기초에서 임기말로 갈수록 비례하여 템포가 더욱 느려진다.[* 예를 들어 그가 40대 후반에 연주한 베토벤 합창 교향곡이 68분에 끝나는 반면 뮌헨 필에서 연주한 것은 80분에 가까운 길이를 자랑한다.] 다만 아주 유심히 살펴보면 비슷한 시기의 연주인 경우에는 뮌헨 안방에서 연주한 것보다 해외 순회공연에서 연주한 것이 공통적으로 약간씩 더 빠르다. 혈통적으로는 독일과 무관한 루마니아와 슬라브 혈통이지만 그럼에도 불구하고 첼리비다케는 자신을 항상 '독일의 지휘자'라고 강조했다. 이는 음악적 스타일에서 독일적이라는 의미였다. 그는 독일적 울림, 비브라토 등은 미국 등 다른 나라의 오케스트라가 흉내낼 수 없는 것이라 말했다. 기존의 곡을 혁명적으로 재해석하기로 유명하다. 위에 서술된 <청소부>라는 별명도 이때문. 그래서 그런지 지휘나 음악에서 호불호가 엄청나게 갈리고, 보통 클래식 입문자들에게는 추천하지 않는 지휘자이기도 하다. [[안톤 브루크너]]에 정통한 연주자로 잘 알려져 있는데 종교적인 브루크너의 교향곡들과 첼리비다케의 음악 철학은 환상적인 마리아주를 들려준다. 애청자라면 반드시 들어봐야 할 음반들이다. 역사상 가장 위대한 브루크너 지휘자 중 한명이라고 해도 과언이 아니다. 브람스, 슈만 등의 연주에도 뛰어난 집중력을 보여주지만, 베토벤에 있어서는 특유의 느린 템포로 인해 호불호가 많이 갈린다. 공연 중 "'''뛰'''"하는 기합 소리를 자주 넣는다. 또 가끔 지휘봉으로 보면대 등을 계속 치면서 박자를 맞추기도 한다. 이 소리가 음악에 대한 몰입을 방해한다는 의견이 있다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기